Estaba yo enfermo y pasé meses en una silla, sin hacer nada, sin moverme, como un vegetal, con mi mamá pasando la aspiradora alrededor mío. La radio estaba siempre prendida, pero a mí la música me entraba por un oído y me salía por el otro. Y un buen día, escucho algo en la radio que me hace levantar. Había magia en el aire. Estaba transfigurado, era otro: yo estaba enfermo y de pronto me sentía bien, estaba curado.

Esperé el final de la música, tomé un pedazo de papel y anoté qué disco era. Salí al jardín, yo mismo inflé las ruedas de mi bicicleta y fui a la tienda de discos más cercana y pregunté “¿Tiene el concierto N° 1 para piano y orquesta de Tchaikovsky tocado por tal y tal?” Me dijo que sí, lo compré, y eso cambió mi vida.

A partir de la revelación que tuve con Tchaikovsky, comencé a descubrir la música; primero otras obras de él, después compositores rusos más contemporáneos como Stravinsky, y luego incorporé rápidamente todos los compositores que a mí me parecían mágicos, como Debussy, Elgar, Shostakovich, Brahms...muchos otros.

Todo era mágico para mí Y muy temprano descubrí que la música precisa, acompañando la imagen correcta, puede causar un impacto tremendo, mucho mayor del que puede causar la música por sí misma o la imagen por sí misma como experiencia emocional.

Estados Alterados fue una experiencia extraña. Yo estaba en Boston haciendo una investigación para otra película. Y recibí un llamado del guionista de Estados... que me explicó que Arthur Penn había renunciado al proyecto. Aparentemente, el problema era que no podía imaginarse las alucinaciones, no sabía cómo poner en pantalla algo que en el guión describía como “una oscuridad viajando a la velocidad de la luz por lo negro”.

En un momento descubrí que el héroe de la película era un fanático religioso, y que las alucinaciones podrían tener algo de estilo del Viejo Testamento. Y vi lo que el héroe podría ver en sus alucinaciones. Y aunque el productor y guionista de la película, Paddy Chayefsky, no estaba para nada contento con lo que yo me proponía, no podía hacer nada, porque otros 26 directores habían abandonado la película y yo era su última opción.

Más allá de todo esto, fue una experiencia sumamente gratificante, porque fue la única vez en mi carrera en que no tenía límites de tiempo o presupuesto, y todo lo que se me ocurría podía hacerse. Es bueno que aunque sea una vez en la vida de un cineasta las cosas sean así. Es maravilloso cuando la imaginación no tiene límites.

Mujeres enamoradas era un film importante, porque era una novela de T.H. Lawrence, uno de los mayores escritores británicos. Yo quería ser muy fiel al material de base, pero sabía que había escenas que me iban a plantear problemas, como puede ser el match de lucha entre los personajes masculinos. Mi idea era hacer una toma a la luz de la luna con luz azulada, que iba a ser muy poética y donde no se iba a notar mucho.

Pero uno de los protagonistas de la escena, Oliver Reed, me sugirió que la hiciéramos como estaba en el libro (son dos hombres completamente desnudos que luchan en el pasto). Después vino con el otro protagonista, Alan Bates y reiteraron la sugerencia. En realidad amenazaron con matarme, por lo cual no tuve más que aceptar la sugerencia.

La filmamos y quedó muy bien: los dos hombres luchan desnudos, después se dan la mano y, después, se tiran en el pasto jadeando uno al lado del otro. Igual tuvimos problemas con la censura. Lo gracioso es que sé que en la Argentina cortaron la pelea, con lo cual lo que se ve es dos hombres vestidos e, inmediatamente, dos hombres jadeando uno al lado del otro, desnudos sobre el pasto. <}b>Uno se imagina así que hubo sexo, no un match de lucha. A mí no me molesta lo que se imaginen, pero quizá a algunos sí.

Cuando la gente es inteligente, no tengo problemas con los actores o los técnicos. Aunque con los actores descubrí que cuando menos se les diga, mejor, para no confundirlos.

Terra / Leonardo D'Espósito.

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